EL JOYERO DE MARIA DE MEDICIS
el 15 nov En: Reyes de Francia Apuntes Joyas Históricas - sin comentarios
INVENTARIO DE LAS JOYAS DE LA REINA DE FRANCIA
MARIA DE MEDICIS
Retrato de María de Médicis (1573-1642), Reina Vda. y Regente de Francia y de Navarra, según Frans Pourbus II en 1611, y representada con los atuendos de su coronación, su corona, sus diamantes y sus fabulosas perlas. Galería Uffizi (Florencia, Italia).
En 1610, un exhaustivo inventario sobre las alhajas personales de María de Médicis, esposa del rey Enrique IV de Francia y de Navarra, nos revela que sus joyeros contenían lo siguiente:
-11.538 piedras preciosas de todas las formas y dimensiones imaginables.
-6 collares de diamantes.
-11 cadenas de oro de diseños y formas diversas.
-4 insignias de diamantes.
-varias cruces de oro con perlas, diamantes, rubíes, zafiros, amatistas y esmeraldas.
-varios rosarios de oro con cuentas de perlas y otras piedras preciosas.
-varios brazaletes de oro guarnecidos con gran variedad de gemas.
-varios broches, ramilletes, colgantes de cintura, cinturones, pendientes, anillos, ornamentos y agujas guarnecidas con diamantes, perlas y otras gemas de colores.
-5.878 perlas redondas y en forma de pera, de grandes dimensiones.
El famoso inventario se realizó tras el asesinato del rey Enrique IV (14 de mayo de 1610), e impresiona, ya en esa época, la cantidad de alhajas acumuladas por su segunda consorte María de Médicis, de 37 años. A medida que se fueron sucediendo las distintas reinas que vinieron después de ella, el joyero de las regias consortes se acrecentó con regalos diplomáticos, presentes reales y encargos. Todo hay que decirlo, algunas alhajas antiguas, juzgadas pasadas de moda, fueron reconvertidas y sus piedras reutilizadas. Se sabe, en cualquier caso, que su famoso collar de gruesas y redondas perlas llegó hasta la Revolución Francesa, cuando se hizo un inventario y correspondiente tasación de las Joyas de la Corona de Francia en 1791-1792, por encargo de la Asamblea Nacional que pretendía subastarlas para financiar la guerra.
Regencia de los Duques de Borbón, de Anjou, de Berry y de Borgoña / Revueltas antifiscales / Paz con Inglaterra hasta 1404
La Reina Catalina de Médicis y su séquito, salen del Palacio del Louvre para contemplar los resultados de la masacre de la San-Bartolomé; cuadro de Debat-Ponsan, 1880.
Cosme Ruggieri (ob.1615), astrólogo y adivino de Catalina de Médicis; supuesto retrato conservado en el Castillo de Chaumont.
El Hotel de Soissons, antiguo "Hotel de la Reine" -palacio de la Reina-, tal y como era según los planos alzados de París en el siglo XVIII, realizados para el "Plan Turgot", de 1734. / Abajo, fotografía actual de la Bolsa de Comercio de París, con la torre o columna astrológica de Cosme Ruggieri, último vestigio que sigue en pie del palacio de Catalina de Médicis y luego de los Condes de Soissons, clasificado como Monumento Histórico.
A partir de aquel momento francamente sobrenatural, las apariciones del Hombre Rojo fueron siempre de mal augurio para los reyes. Se apareció a Carlos IX, que murió cubierto de sangre y aterrorizado por los fantasmas de las víctimas de la masacre de San Bartolomé que asediaban su cama, y a sus hermanos: el joven duque de Alençon, moriría subitamente y Enrique III sería asesinado, poco después de verle, por un monje iluminado.
El Palacio de Las Tulerías y sus jardines a la Francesa, según un grabado de mediados del siglo XVII.
El Rey Luis XVI de Francia (1754-1793), en un retrato esbozado por Ducreux, c.1792.
Maria-Antonieta de Austria-Lorena, Reina de Francia (1755-1793), según un retrato inacabado de Kucharski, c.1791-1792.
Napoleón I Bonaparte (1769-1821), Rey de Italia y Emperador de los Franceses.
El Palacio de Las Tulerías, en un grabado de inicios de 1800's, que muestra sus dos fachadas: lado Jardín y lado Patio del Carrusel.
El 20 de Abril de 1814, Napoleón I se despide de sus fieles en el patio de la Herradura del Castillo de Fontainebleau, antes de coger el camino al exilio...
Luis XVIII, Rey de Francia (1755-1824), en un retrato oficial del Barón Gros.
El 13 de Febrero de 1820, a la salida de la ópera, el príncipe Carlos-Fernando de Francia, Duque de Berry, es mortalmente apuñalado por un obrero bonapartista llamado Louis Louvel. Sobrino del Rey Luis XVIII, era el único miembro de la Familia Real capaz de proporcionar un heredero al trono... En cualquier caso, el intento de Louvel fracasó: meses después, la Duquesa Vda. de Berry, daba a luz a un hijo varón póstumo, Enrique V, Conde de Chambord.
Noche del 13 de Febrero de 1820: la Familia Real y Luis XVIII acuden al Teatro de la Opera para reunirse entorno al moribundo Duque de Berry, presunto heredero de la Corona después de su padre, el Conde de Artois, y de su hermano mayor el Duque de Angulema...
El rey Luis XVIII de Francia retratado en su gabinete de trabajo del Palacio de Las Tulerías.
Fotografía de 1871, mostrando en perspectiva el Pabellón Central o del Reloj en ruinas tras el incendio provocado por los comuneros.
El Palacio Imperial de Invierno, La Hofburg de Viena (reproducción a vista de pájaro del complejo palatino de los Habsburgo).
Los Emperadores Francisco I Esteban de Lorena y Maria-Teresa I de Austria, con su familia; obra de Martin Van Meytens.
Por lo que toca a la Casa Real Francesa y a la Casa Imperial, no hay ninguna dama que aparezca a los reyes, más bien es un hombre, un ser aterrador, al que conocen como "el Hombre Rojo"; éste solía aparecerse a los gobernantes que ocuparon, precisamente, el hoy desaparecido Palacio Real de Las Tulerías y sobre el cual escribí anteriormente, mencionando el proyecto de su reconstrucción que se está llevando.
El Palacio del Louvre, en la época medieval tardía (siglo XV); litografía del siglo XIX.
Enrique II de Francia y Catalina de Médicis (oval central) rodeados de los retratos de padres e hijos, y parientes cercanos; la Familia Real Francesa al completo. 
El Palacio del Louvre en obras, en pleno siglo XVI. Se aprecian las nuevas prolongaciones con el ala de la Reina, que alberga la futura Galería de Apolo en su 1ª planta, orientada sobre el pequeño Jardín del Rey, y las obras de la Gran Galería.
El Palacio de Las Tulerías, proyectado por el arquitecto Philibert Delorme en 1564.
Catalina de Médicis, Reina Vda. de Francia (1519-1589), en un retrato de 1565.
El Palacio de las Tulerías (en primer término) unido al Palacio del Louvre (en segundo término) por el Ala de la Gran Galería, sobre el muelle derecho del Sena; grabado de 1615.
Ana-Maria-Luisa de Orléans, Duquesa de Montpensier (1627-1693); la nieta del rey Enrique IV de Francia, hija del Duque Gastón de Orléans y prima-hermana de Luis XIV, con el cual se pensó casar en su día, echó al traste su brillante porvenir al tomar partido por los príncipes rebeldes de la Fronda...
El Palacio de las Tulerías en 1652, entonces residencia de la Gran Mademoiselle, la Duquesa de Montpensier.
El Palacio de Las Tulerías, tal y como era en la 1ª mitad del siglo XVII, con el pabellón angular de Flora, conectado a la Gran Galería del Louvre que domina el muelle de la riba derecha del Sena.
El Gran Carrusel de Luis XIV ofrecido en el patio de armas del Palacio de las Tulerías, en junio de 1662, celebraba el nacimiento de su primer hijo varón, el Delfín Luis (noviembre de 1661). Abajo, retrato en grupo de la Familia Real Francesa rodeando a Luis XIV (1638-1715) -a la derecha del cuadro-, mientras que a la izquiera está su hermano Felipe, Duque de Orléans (1640-1701), todos representados como divinidades del Olimpo por el artista Jean Nocret.
Proyecto de remodelación del Palacio del Louvre entre 1662 y 1664, para la fachada Este, según el arquitecto Perrault, por encargo de Colbert.
El Palacio del Louvre (fachada Este) con su emblemática columnata obra de Perrault, en una fotografía actual.
El Palacio de Las Tulerías desde la plaza del Carrusel, en la 1ª mitad del siglo XVIII.
Luis XV de Francia (1710-1774), presentando el retrato de su prometida española, la Infanta Maria-Ana-Victoria de Borbón que, finalmente devuelta a Madrid, sería desposada por el heredero de la Corona Portuguesa.
La Familia Real Francesa: Luis XVI de Francia y Maria-Antonieta de Austria-Lorena, junto con sus hijos, el Delfín Luis y Madame Royale, Maria-Teresa de Francia; miniatura sobre marfil de 1791.
El 10 de Agosto de 1792, los federados y el pueblo de París asaltan el Palacio de las Tulerías, masacrando a la Guardia Suiza que lo defendía. Poco antes, la Familia Real había abandonado el palacio para refugiarse en el seno de la Asamblea Nacional, que ocupaba una de las dependencias anexas de las Tulerías.
El Palacio de Las Tulerías, tal y como era a finales del siglo XVIII; en primer plano, el Pabellón de Flora y la Gran Galería del Louvre, dominando los muelles de las Tulerías y del Louvre sobre las aguas del Sena.
Busto de Napoleón I Bonaparte (1769-1821), Primer Cónsul vitalicio de Francia en 1800.
Josefina de Beauharnais (1763-1814), esposa de Napoleón Bonaparte, Primer Cónsul de Francia, antes de convertirse en emperatriz de los Franceses.
El Proyecto de Napoleón I: Plano general del "Gran Dibujo" previsto para el Gran Louvre, abarcando el Palacio de Las Tulerías y el vecino Palais-Royal y el Teatro de la Comedia-Francesa.
Plano general del Palacio de Las Tulerías, diseñado para Napoleón I.
Luis XVIII de Francia (1755-1824), Rey de Francia entre 1814 y 1824; según Jacquotot, c.1816.
Retrato de Carlos X de Francia (1757-1836), Rey de Francia entre 1824 y 1830, según Lawrence c.1825.
El 29 de Julio de 1830, los parisinos atacan el Palacio del Louvre defendido por la Guardia Real (vista desde el Pont-Neuf, presidido por la estátua ecuestre de Enrique IV).
Luis-Felipe I de Orléans (1773-1850), Rey de los Franceses entre 1830 y 1848, según Winterhalter.
El Palacio de las Tulerías en una acuarela de mitades del siglo XIX, visto desde la terraza que da al Muelle de las Tulerías. A la extrema izquierda, el Pabellón de Marsan y a la extrema derecha del cuadro, el Pabellón de Flora, enmarcando el conjunto dominado por el Pabellón Central o Pabellón del Reloj.
Napoleón III Bonaparte (1808-1873), Presidente de la IIª República y luego Emperador de los Franceses entre 1852 y 1870, según Winterhalter c.1855.
Eugenia de Montijo (1826-1920), Emperatriz de los Franceses, según Winterhalter, c.1855
Vista en perspectiva del "Grand Louvre" definitivamente unido al Palacio de Las Tulerías por las alas de Rohan y de Richelieu que dan a la calle de Rívoli.
Vista aérea del Palacio de Las Tulerías y de sus jardines, delimitados por la Plaza de la Concordia, punto de partida de los Campos Elíseos que llegan hasta la Plaza de L'Étoile, donde se yergue el Arco de Triunfo construído por Napoleón I.
El Palacio de Las Tulerías en 1871 (fachada a la Plaza del Carrusel), justo antes del terrible incendio. Abajo, la fotografía del palacio desde el mismo ángulo y después de haber sido arrasado, a lo largo de 3 días, por la tremenda deflagración. Tan solo permanece en pie la carcasa...
Hay, sin embargo, un dato muy interesante que aportar sobre el incendio de las Tulerías, provocado por los comuneros. El entonces director del Museo del Louvre y sus empleados, cuya memoria es honrada por la posteridad, por su valerosa actitud y su gran coraje en unos días tan críticos, se emplearon a fondo para rescatar gran parte de los preciosos muebles, cuadros, cortinajes, tapices, candelabros, péndulos de sobremesa y otros enseres de gran valor del palacio de las Tulerías, sorteando las llamas y los escombros. Tan admirable gesto hizo posible que, a día de hoy, se conserve casi todo el mobiliario regio que decoraban las magníficas estancias del palacio que fue reducido a cenizas. De hecho, si hoy día se llevase a cabo la reconstrucción del Palacio de las Tulerías (como se pretende hacer desde el 2002), se podría amueblar de nuevo con todo su mobiliario original, el mismo que fue valerosamente salvado de las llamas por aquel director del museo del Louvre. Tan solo habría que reproducir las primitivas tapicerías de seda que cubrían las paredes, los revestimientos de maderas y puertas talladas y doradas al pan de oro y las grandes arañas de cristal y bronce dorado, lo cual sería harto beneficioso para el sector artesano amenazado por la desaparición de esos oficios artísticos y para combatir el paro en esos tiempos de crisis.
Retrato del Príncipe Luis Estanislao Javier de Francia, Conde de Provenza (1755-1824), con el hábito de Caballero de la Orden del Espíritu Santo; cuadro de Drouais.
Es tradición que los reyes de cualquier país europeo, durante el Antiguo Régimen, tuviesen sus "Casas Civiles y Militares" que empleaban nobles de encumbrada cuna (en Francia era la "nobleza presentada" como se la denominaba entonces), militares, desde altos oficiales de nobleza titulada hasta simples guardias, pasando por gentileshombres de cámara y de honor, secretarios, tesoreros, damas de honor y de compañía, doncellas, primeros cocineros, halconeros, caballerizos, monteros, mayordomos, pajes, lacayos, recaderos, sirvientes, curas, confesores, heraldos, genealogistas, pintores, músicos, carpinteros, cerrajeros, vidrieros, cocheros, palafraneros, mozos,... hasta llegar al simple sirviente, lavaplatos o pinche de cocina.
Gentes del Servicio de la Casa Real Francesa entre 1814 y 1848; cuadro de la 1ª mitad del siglo XIX.
Retrato del Príncipe Luis Estanislao de Francia (1755-1824), Conde de Provenza, Duque de Anjou y de Alençon, Conde du Maine, du Perche y de Sennonches alias "Monsieur", Caballero de las Ordenes del Espíritu Santo, de San Luis y Gran-Maestre de las Ordenes Reunidas de San Lázaro y de Nª Sra. del Monte-Carmelo, hermano del Rey Luis XVI; obra de Joseph S. Duplessis.
Su casa estaba exactamente copiada sobre las del duque Felipe I de Orléans (hermano menor de Luis XIV) y de Carlos de Francia, duque de Berry (nieto de Luis XIV y hermano menor de Felipe V de España). Esta enorme institución contaba con 390 personas en 1773, pasando a ser de 524 personas en 1791, cifra que ya dejaba estupefactos a los contemporáneos por su importancia y esplendor. El rojo y azul de sus libreas rivalizaban con el azul, la plata y el rojo de la Casa del Rey, que solo se diferenciaba por sus aún más considerables efectivos. Ni la estructura ni el orígen social de sus oficiales eran distintos. De este modo, el Conde de Provenza tenía tan solo a su servicio a dos capitanes de guardia, los condes de Lévis y de Moreton-Châbrillant, y dos primeros gentileshombres de cámara, el marqués de Noailles (un segundón como su amo), y el duque de Montmorency-Laval, mientras que el rey tenía por norma 4 de cada. 
Tambor del Regimiento de las Guardias Francesas, de la Casa Militar del Rey (siglo XVIII).
El Palacio de Luxemburgo, residencia oficial de los Condes de Provenza entre 1774 y 1792, en París (grabado del siglo XVIII).
El Ala de los Príncipes o de "L'Orangerie", del Palacio de Versailles, en cuya planta baja se encontraban los apartamentos del Conde de Provenza durante el reinado de su hermano Luis XVI.
Retrato de Luis Estanislao, Conde de Provenza; según Adélaïde Labille-Guiard, en 1788.
Vista aérea del Castillo de Grosbois con sus anexos al fondo (Cuadras, Oficinas administrativas y otras dependencias).
Retrato de la Princesa Luisa María Josefina de Saboya, "Madame" Condesa de Provenza; obra del artista Boze, c.1788.
Retrato de Anne de Caumont-La Force, Condesa de Balbi.
Retrato de la Condesa de Gourbillon, según la pintora Elisabeth Vigée-Lebrun, c.1792.
Retrato de Luisa María Josefina de Saboya, Condesa de Provenza (1753-1810), en la época de sus primeros años en Versailles, obra del pintor Drouais.
Retrato de Maria-Antonieta de Austria-Lorena, Reina de Francia (1755-1793), junto con sus hijos el Delfín y "Madame Royale", en los jardines del Petit-Trianon.
Ilustración Nº1: Paje con librea de la Casa del Conde de Provenza (izquierda) y Paje de la Casa del Conde de Artois (derecha); la librea del Conde de Provenza era, predominantemente, roja con detalles en azul y viceversa para la librea del Conde de Artois.
Ilustración Nº2: Alabarderos de la Guardia Suiza del Conde de Provenza (izq.) y del Conde de Artois (derecha); los alabarderos de la Guardia Suiza asumían la seguridad exterior de la residencia principesca.
Ilustración Nº3: Guardias de la Puerta del Conde de Provenza (izquierda) y del Conde de Artois (derecha).
Ilustración Nº4: Guardias-de-Corps de la Casa del Conde de Provenza (izq.) con casaca roja, y del Conde de Artois (derecha), con casaca verde.
Ilustración Nº5: Pajes con librea ordinaria y de gala de la Casa del Rey Luis XVI, en 1786; casaca azul con pasamanería de oro, cuellos y puños rojos a juego con la hermilla y los pantalones, y medias blancas.
Ilustración Nº6: Oficiales y soldados de la Guardia Suiza de la Casa del Rey Luis XVI (Casa Militar), que se encargaba de la seguridad externa de palacio.
Ilustración Nº7: guardia con alabarda y oficial de los Cien-Suizos de la Casa del Rey Luis XVI; encargados de la seguridad interna de palacio.
Ilustración Nº8: Regimiento de los Cien-Suizos, tambor y alabardero, de la Casa del Rey en 1786, con su característico uniforme de gala rojo y azul.
Ilustración Nº9: guardia y oficial de la Guardia de La Puerta de la Casa del Rey en 1786.
Ilustración Nº10: tambor, alabardero y granadero de la Guardia de La Puerta, Casa Militar del Rey Luis XVI en 1786.
Ilustración Nº11: "Chevau-legers" de La Guardia, Casa Militar del Rey Luis XVI (1786).
Ilustración Nº12: Heraldo y Guardia de La Manga de la Casa del Rey Luis XVI (1786).
